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　　《穷户财主》成为第81届奥斯卡的最大赢家。激发了良多印度人的质疑，认为片子中的描述是对印度的一种、一种曲解；然而，更多的人却为那些细微的故事而。当然，笔者认为这个故事更大的成功不是故事本身，而是讲述故事的方式，它将一个“配合关心”式的讲述型故事，用“高兴辞典”的体例表示出来，同样的故事具有了更强的戏剧冲突，也更好地表示了导演所要表达的内容。虽然有人认为《穷户财主》的成功有点“过”，影片好是好，但不到这个程度，可是，我却赏识奥斯卡对形式立异的这种立场。立异现正在常抢手的词汇，且不说“立异型国度”的标的目的性，就看立异已构成一门学科，一个研究标的目的，就可见其热。正在金融危机的之下，立异就更成为众企业独一可依赖的稻草。《穷户财主》的成果有些出人预料，这个不名一文的穷小子，过关斩将，距离1000万卢比金只要一步之遥的时候，最初决定得1000万卢比或者仍是做穷光蛋的问题，他选德律风求帮，打给他哥哥，他独一的亲人，独一可打的德律风，成果鬼使神差接德律风的是他互相爱恋却三次分隔的女孩，此时他底子没说问题、没问谜底，而是正在问各自的环境，报安然。他没有一分钱，却正在这个时候毫不正在意那笔巨额的金。这个立异形式下包裹的揭露社会现实的影片，到最初，仅仅是一个小小的细节，就转而成为一个温情脉脉的恋爱故事。这让我想到一个很主要的现象，就是海归人才和中关村本土着土偶才正在立异方面存正在的一个差别，一方面是由于正在“权势巨子式”教育的体系体例下，往往缺乏表达的和胆气；另一方面，“中庸”之道使得良多中国人正在表达小我概念的时候有良多禁忌，怕说错，怕和带领的概念不合、怕本人的设法老练良多。正在这种环境之下，从思惟本身就缺乏立异的根本。所以，我们对《穷户财主》的形式立异赐与了很大的必定。片子成长到今天，能从形式和手法上实现令世人信服的立异，本身就是成功。虽然片子最主要的仍是故事，可是，好的故事正在立异的形式之下具有更强的冲击力；好的企业环节正在于找准切入点，控制焦点手艺，可是，若何区别于合作敌手等等，也就是我们说的模式立异、办理立异、文化立异等，对所有努力于立异的企业来说，和手艺立异划一主要。